lunes, 8 de junio de 2026
MICRORRELATO: PAREJA
Y se vistieron para la misa de doce. Provocadoras. Como si no supieran que para incitar a los vecinos no necesitaban vaporosos vestidos veraniegos y de un blanco resplandeciente. Al pasar por la plaza central cogidas de la mano algunos chavales les silbaron despectivos. Ellas cruzaron impertérritas, sin hacer un guiño, como si atravesaran, sin saberlo, un campo de minas. Los viejos del bar murmuraban a sus espaldas, las mujeres ante sus caras sin maquillar porque no les hacía falta. Llegaron hasta la puerta de la iglesia que tenían prohibido pisar y ante la multitud de feligreses se besaron, como cada domingo. Después volvieron satisfechas y felices a su hogar.
HISTORIAS: EL FANTASMA DEL REINA SOFÍA
El Museo Nacional Reina Sofía ha cumplido 40 años. En 1986 se constituyó su germen, el Centro de Arte Reina Sofía. Sería dos años después, mediante el Real Decreto 535/1988, cuando adquiriría su condición de museo nacional, siendo inaugurado como tal en 1992 sobre la base de los fondos del antiguo Museo Español de Arte Contemporáneo (MEAC).
Como sede se eligió el edificio del antiguo Hospital General de Madrid. Y este hecho es fundamental para entender la segunda razón por la que el museo es conocido: su fantasma. O al menos, la leyenda de su fantasma. Tiene hasta nombre: Ataúlfo. Y los rumores de su existencia recorren corredores sombríos, escaleras inquietantes, sótanos de bóveda infinita, ascensores para personas, montacargas para cosas y las terrazas donde descansaban al sol los enfermos del viejo hospital. Se intuyen sombras, se sospechan ruidos, se quiere creer en presencias... Por haber, hay hasta un informe exhaustivo expuesto en las vitrinas del museo. El Informe Ata, que evoca la investigación abierta entre 1992 y 1995 por los responsables del centro —güija incluida— para buscar al fantasma errante de Ataúlfo, aquel antiguo enfermo mental autor de cinco asesinatos, cuya presencia habría sido “constatada” por trabajadores del museo en modalidades diversas: ascensores que subían y bajaban pese a estar desconectados, teléfonos que sonaban pese a estar descolgados, inexplicables ruidos de pasos en la madrugada… Y la figura recurrente de un vagabundo de barba blanca en el patio del museo. El informe concluyó que el edificio tenía “una impregnación antigua debida a la intensidad emocional de las vivencias correspondientes a la función que como hospital había desempeñado durante muchos años”. Menos mal, yo me he quedado más tranquilo, pero habrá que preguntarles a los vigilantes nocturnos del centro si ellos también.
domingo, 7 de junio de 2026
POESÍA: LÁGRIMAS
Los peces
son lágrimas
que se mueven asustadas
entre las paredes del agua
buscando unos ojos
en los que cobijarse.
Como los ojos,
los hay de todos los colores
y de todos los tamaños.
Cuando las lágrimas,
o sea los peces,
encuentran unos ojos
que los pueden cobijar,
se quedan quietos
mirando bonitos
hasta que viene un rayo
de luz y se los lleva.
Entonces los ojos,
enamorados,
se llenan de peces.
sábado, 6 de junio de 2026
POESÍA: MUSGO
El musgo
abre
su mano
en la retícula
afilada
de lo real.
Nudo verde,
diéresis
que el agua
disemina:
espora de lenguaje
hacia lo vivo.
No urge
ningún modo
de sintaxis
o tallo
para crecer
sobre esta línea
vertical.
Turba tan obstinada
pegada
a la belleza
de la tierra.
viernes, 5 de junio de 2026
POESÍA: LA PIEDRA
No sabe del dolor
la piedra que golpea.
No la estremece el grito
ni acaricia la mano
que la lanza
contra alguien.
Obedece a su peso,
al empuje del aire
y a un ansia insana
de hacer daño.
A veces también
hay piedras que se arrojan
en forma de palabras,
por eso yo de mineral
solo quiero mi garganta
no para gritar odios,
sino poner en susurros
lo bueno que mi corazón
sea capaz de dar.
jueves, 4 de junio de 2026
PINTURA: LUDWIG KNAUS
Ludwig Knaus (1829-1910) fue un pintor alemán reconocido por sus exquisitas representaciones de la vida cotidiana. Considerado uno de los máximos exponentes de la Escuela de Düsseldorf, Knaus supo capturar con gran sensibilidad y realismo los momentos más íntimos y cotidianos de la sociedad de su tiempo.
En su carrera como pintor completó una odisea artística que le llevó de Düsseldorf a París, entonces capital cultural de Europa, y finalmente de vuelta a Alemania. Sus obras recibieron numerosos premios y sus dotes como retratista fueron conocidas en todas partes. Su pintura tenía el aire de lo real, plasmado en el detalle de las pinceladas y la intensidad de los colores que dan vida a cada una de nuestras impresiones artísticas.
En Detrás del telón (1880) Ludwig Knaus nos sitúa en los bastidores del circo, donde la vida real de los artistas se revela sin adornos. En primer plano, un payaso aún con el rostro pintado alimenta a su hijo. Su expresión es distante, cansada, como si la energía que entrega en escena no le perteneciera fuera de ella. Transmite una sensación de realismo e intimidad que capta tanto la estética como el contexto social de la época.
miércoles, 3 de junio de 2026
POESÍA: GRACIAS
martes, 2 de junio de 2026
POESÍA: REPRESIÓN
La policía no es neutral,
nunca lo ha sido.
Sus golpes tampoco.
La tragedia anida
en la huelga del padre
que acalla el hijo
disparando balas de goma,
en la revuelta disipada
de malos modos
golpeando a gente
que protesta pacíficamente,
en los botes de humo
disparados por el el joven
que olvidó quienes
eran sus vecinos,
aquellos que saludaba
cada tarde
con la mano tiznada
de chocolate
al salir de la escuela
para volver a casa.
Todos ellos aprendieron
que la violencia gratuita
solo tiene unos destinatarios,
porque hay una parte
de la población
que siempre será intocable.







